Скульптура Гатчинского парка

По словам В.Я. Курбатова: «Скульптуры являются необходимым дополнением сада, вероятно, в силу контраста, представляемого сплошною формою человеческого тела капризной форме и контурам зелени». Скульптурное убранство в гатчинском парке появилась при Великом князе, а затем императоре Павле I в 1790-е годы, когда пейзажный парк, устроенный еще при первом владельце Гатчинской мызы князе Г.Г. Орлове, обогатился регулярными участками. Парк приобретает законченный облик, сохранившийся с незначительными изменениями до наших дней. Существует мнение, что гатчинская парковая скульптура самодовлеющей художественной ценности не имеет, а представляет интерес только в комплексе. Подобное утверждение возникло на основе субъективной оценки, высказанной в конце XIX в. академиком скульптором М.А.Чижовым (1838-1916). В дальнейшем это мнение было подхвачено многочисленными исследователями. Однако, Чижов увидел парковую скульптуру «на островах (т.е. Острове Любви и Длинном острове), и в Приорате» в полуразрушенном состоянии и вряд ли мог судить художественных достоинствах пластических произведений искусства. Идея создания Острова Любви, возникла у великокняжеской четы после посещения ими резиденции принца Конде - Шантильи, где они увидели уголок парка под таким названием. Строительство Острова Любви в гатчинском парке началось в начале 1790-х гг. Все работы - рытье каналов, превративших участок суши в остров, постройка павильона Венеры, посадка деревьев, строительство двух террас, - были закончены уже к 1793 году. Не было только заключительного аккорда для создания окончательного образа - не было скульптуры. И только в 1796 году на Острове появляются две мраморные статуи - группы Амур и Психея, и Венера и Амур. Вероятно, только став императором, Павел смог подобрать подходящую тематически и в художественном отношении пластику. Возможно, она была взята из Царскосельского Утреннего зала или Грота, превращенного Екатериной в своеобразный музей скульптуры. Догадка эта не беспочвенна. Так, Г.Е. Кизерицкий отмечал, что «почти все значительные, упоминаемые в вывозных документах антики, купленные гр. Шуваловым для Императрицы Екатерины II в 1768, 1769, 1771, 1772, 1778 и 1783 годах, мною найдены в Гатчинском дворце…». Вероятно, под словом «антики» понимались не только античные произведения, но и копии с них . Группа Амур и Психея Группа Амур и Психея, которую Чижов назвал «плохой копией с Античной группы», повторяла оригинал Капитолийского музея и была куплена И.И. Шуваловым у скульптора Карло Альбачини за крупную сумму в 950 экю (скульптура считалась античной). «Очень красивая античная Группа, представляющая Амура и Психею. Она считается, по мнению многих знатоков, за лучшую по сравнению с той, которая в Капитолии; у этой последней голова, рука и две ноги реставрированы, в то время как первая вся античная из мрамора Паросского карьера, уже в течение долгих лет забытого. Английский торговец статуями, называемый Дженкинс, предложил за них господину Шувалову две тысячи скудов». Возможно, что сам Карло Альбачини и выполнил эту группу, выдав ее за античную, чтобы тем самым заработать крупную сумму. Так, во-первых, его резцу принадлежит подобная группа только уменьшенных размеров, находящаяся в Павловске, в Будуаре, а, во-вторых, он, как и его учитель Б. Кавачеппи занимаясь реставрацией античных статуй, а затем, продавая их, мог, при случае, выдать свою копию с антика за подлинник (скульпторы XVIII в. умели искусственно старить мрамор). На возможность подобной фальсификации указывает и С.О. Андросов, говоря о Б. Кавачеппи и К.Альбачини, «чья приверженность идеалам античности ставит их произведения на грани подделки (а иногда и за этой гранью)». Интересно, что скульптура Амур и Психея была передана в Эрмитаж в 1910 году для реставрации и вернулась в Гатчинский дворец в 1986 году, в том самом состоянии, в котором ее забрали. О скульпторе Карло Альбачини будет упомянуто ниже. Вторая скульптурная группа Острова Любви Венера и Амур также была куплена И.И. Шуваловым. В таможенных списках 1768-1769 гг. она записана как «Венера, сидящая с путто, современная». Это оригинальное произведение, созданное по мотивам античной пластики эллинистического периода. Обе скульптурные группы, находясь в отдалении от дворца, подвергались разрушению, о чем свидетельствуют реставрационные документы, начиная с XVIII века. В 1884 г. пластику Острова Любви убирают в кладовую при Березовом домике «как негодную более к употреблению». Подыскать замену «пришедшей в ветхость» скульптуре поручают академику Чижову. Однако, в эрмитажных кладовых не находится подходящей пластики. В течение 16 лет на Острове нет скульптуры. Юпитер Громовержец Юпитер Громовержец. Открытка Богиня плодородия или Церера И только в 1910 году сюда перевозят две статуи из Приоратского Дворца. Юпитера Громовержца и Богиню плодородия или Цереру, хотя и эти статуи в 1884 году были признаны «негодными более к употреблению…». Они не подходили для Острова Любви не по теме, не по стилю, и, вероятно, были поставлены временно, пока не будет найдена подходящая пластика. Обе статуи барочные, и, вероятно, появились в Гатчинском дворце при Павле I. Интересно отметить в этой связи, что путешественник Кретьен Мюллер, посетивший Гатчинский дворец в 1810 году и, описывая «Аббатство» (Приорат) замечает: «Вот еще местопребывание старинной статуи, которую Петр I, как говорят, сделал сам». Конечно же, Петр I статуй «сам» не делал, но, вероятно, тогда бытовало мнение, что эта статуя (почему-то пишет про одну /Юпитера?/) связана с Петром I. Возможно, она была куплена при царе-реформаторе и затем перенесена при Павле в Приорат. Статуя Юпитера простояла на Острове Любви вплоть до войны 1941-1945 гг. После войны статую нашли в озере. В дневнике С.Н. Балаевой написано: «11.02.1945. Попытка вырубить со льда Белого озера статую Нептуна (около Павильона Венеры). Неудачно: заливает водой. Работали пленные немцы, вяло и тупо; едва ли вообще стоит пользоваться их трудом». Сейчас статуя установлена в Приоратском дворце. Вторая статуя - Богиня плодородия - была разбита и сброшена в воду в 1917 году. Е.Н. Хмелева Главная страница  •  1  •  2  •  3  •  4  •  5  •  6  •  7  •  8  •  9  •  10