Гатчинский дворец. Нижняя туалетная. Нижний тронный зал. Нижняя кавалерская

Нижняя туалетная

НИЖНЯЯ ТУАЛЕТНАЯ входила в анфиладу личных комнат и принадлежала к числу интереснейших образцов жилого интерьера конца XVTII века. При отделке этой комнаты архитекторы щедро использовали дуб. Единство материала, тщательная обработка поверхности дерева, выявленные текстура и цвет, филигранная профилировка деталей, сочетание дуба с золочеными рамами картин придавали интерьеру целостность и строгое изящество. Белая кафельная печь в виде монументального архитектурного сооружения (ротонды с колоннами ионического ордера и барельефами на мифологические сюжеты) была основным архитектурным акцентом. На стенах размещались картины с изображением Гатчинского парка, с сюжетами на мифологические и библейские темы. В годы Великой Отечественной войны картины были сохранены и после реставрации интерьера вновь займут прежние места.

Нижний тронный зал

НИЖНИЙ ТРОННЫЙ ЗАЛ - самый большой зал среди личных комнат и самый строгий по выбору предметов убранства. Стены зала сплошь, как это было принято в XVIII веке, покрывают картины в золоченых рамах. Здесь можно увидеть жанровые полотна итальянских художников XVII-XVIII веков, пейзажи, портреты Меншикова, Миниха, Шереметева. На столе с бархатной скатертью гранатового цвета стоял обелиск из слоновой кости в честь побед Павла I над Наполеоном. Но главное место в зале занимал огромный - во всю стену от пола до карниза - портрет Петра I на коне. В ранних описях отмечено: «Изображение государя императора Петра Великого, сидящего на коне. Сей портрет весьма хорош, но автор его неизвестен». Сейчас исполнение этого произведения связывают с именем французского художника Ж. Жувене. В 1797 году на фоне портрета Петра I устанавливается тронное кресло. С тех пор интерьер приобрел второе название «Нижний тронный зал».

Нижняя кавалерская

НИЖНЯЯ КАВАЛЕРСКАЯ отличается от всех жилых комнат строгостью отделки, отсутствием орнаментальных росписей, холодными оттенками колорита стен и плафона, решенного на сочетании голубовато-зеленоватых тонов, значительными размерами апарта-мрнта, мягким полусумраком, так как окна выходят в вестибюль, полуофициальным характером убранства: три большие картины, два портрета четы Голицыных, ряды стульев но периметру комнаты. Здесь всегда дежурили и ожидали приема офицеры. Среди произведений искусства обращал на себя внимание тканый портрет Г. Орлова - одно из лучших полотен Петербургской шпалерной мануфактуры, созданное И.Б. де Ронде в 1763 году.

Архитектор Р. Кузьмин, перестраивая в 1850-е годы Арсенальное каре, творчески использовал художественные особенности архитектурных форм эпох и приемы оформления залов дворца своих предшественников конца XVIII века.
А.С. Елкина, Н.С. Третьяков

Главная страница • Немного истории • Аванзал. Мраморная столовая • Тронный зал. • Проходная Ринальди. Белый зал • Картинный зал. Малиновая гостиная • Парадная опочивальня. Туалетная. Зеленая угловая • Оружейная галерея. Чесменская галерея. Греческая галерея • Жилые комнаты конца XVIII века • Нижняя туалетная. Нижний тронный зал. Нижняя кавалерская • Готическая галерея. Китайская галерея • Дубовый кабинет. Гостиная в Арсенальном каре • Ситцевые комнаты • Гостиная в Арсенальном каре. Арсенальный зал